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趙建成《開國大典》創作隨筆

2021-06-30    來源:新媒體    作者:中國當代藝術網

我畫《開國大典》

文/趙建成 

2019年下半年,慶祝中國共產黨建黨百年美術創作工程組委會安排我創作《開國大典》,使命光榮,任務艱巨,時間緊迫,以中國畫這一民族藝術講述開國大典是中國文化自信在藝術門類上的具體體現,其國家意義、文化意義都是十分重大的。

一九四九年新中國的成立是中國歷史進程中最為深刻的社會變革,從此結束了近代百年的恥辱史,成為了一個真正獨立自主的國家。中國人民從此站起來了,人民大眾成為國家的主人,開國大典宣告新中國成立,成為政權更替改朝換代的歷史標志,其意義之重大,內涵之豐富,氣象之寬博史無前例?!疤鞂⒔荡笕斡谒谷艘病钡臍v史擔當無疑是開國大典最為深刻的內涵所在,中國共產黨經過28年艱苦卓絕的革命斗爭,終由革命黨轉化為執政黨,這是歷史的選擇,人民的擁戴,這個題材的分量可謂既重且大,在一年的時間里完成創作,對畫家來講是嚴峻的考驗。

2012年,應北京重大歷史題材創作組創作開國大典,歷經5年終于完成了《換了人間——1949·北京》(1800cm X 300cm)的巨制,為此我做了大量的案頭工作,查閱有關史料與文獻及近三萬張的歷史照片,畫了近百幅的人物素描,并為尋求更為貼切的繪畫語言與表現形式做了大量的實驗性工作,在失敗中探索。該作品在中國美術館展出時,獲得學界與社會廣泛的好評,這種積累為我今天《開國大典》的創作做了重要的鋪墊,確保我能在2020年疫情嚴重、畫室搬遷的境遇中,用一年多的時間完成了這一神圣的任務。

黨史專家為《開國大典》的創作確定了三個原則:一是開國大典儀式。其次是天安門元素。最后需尊重歷史事實,未出席的委員不能入畫。

2019年9月,前蘇聯拍攝的新中國開國大典彩色紀錄片的公映,實現了眼見為實的客觀認知,在近百遍的觀看中對開國大典的時代背景與歷史語境有了更深刻的理解。

在限定中能有好的發揮實屬不易,能出奇更為不易。初步的構思立意創作稿就遇到了很多的困難,數易其稿未能解決。董希文《開國大典》的空間大于主體物象的宏觀架構,唐勇力的天安門元素大于人物的客觀性表現,裝飾風的滿構圖,都是成功的佳作。構思的茫然中,延安時期的一張老照片令我頓開茅塞,圖中用木頭架起的土臺子站著毛澤東、朱德、周恩來、任弼時、聶榮臻等人,攝影師自下向上取仰角的拍攝,只見身軀看不到人物的腳,人與臺渾然一體,崇高嚴肅的氣度亦然?!芭_”的功能寓意令我興奮不已,將決定中國歷史進程中的偉人形象和為民族獨立做出卓越貢獻的人物群像,雕塑般的立于漢白玉雕欄的臺階之上,臺階演化為一個巨大不可撼動的堅實而厚重的底座,拖起了新中國的希望。開國元勛身上那種博大、樸厚、深沉、凝重的集體表情,折射出中華民族不屈不撓的奮斗精神與安不忘危的憂患意識,這就是中華民族的精神與魂魄,元勛們胸前飄動的紅布條,就是中華民族精神的火炬,就是戰火硝煙中屹立的紅旗,這一象征意味強化了作品的精神性。

人是一切藝術的重大命題這一理念決定我以人為主體,天安門元素為輔,相輔相成一字型排開的人群貫穿畫面的左右,人的主體感凸顯出來,如何深刻塑造歷史人物的形象與性格,尤其著力表現特定人物在歷史情景中的心理狀態,如何體味和準確的捕捉歷史人物因心理驅動而產生的心態、姿態、狀態的歷史意味,在限制中體現出豐富,在秩序中蘊藏著變化,對每一個人物我力求綜合他們的歷史功績,共和國時期的作為,命運的結局等多方面因素,進行立體的關照,以此來塑造他們的形象與精神世界,以期達到骨子里面的“像”。以上之立意決定了《開國大典》創作的基本圖式與架構,天安門元素以三層的臺階通向了漢白玉雕欄的平臺,臺階兩側縱向的石鼓與橫向的臺階形成了三維的立體空間,使天安門有了縱深感。平行的橫線與人物站立的豎線形成了具有崇高感、穩定感、紀念碑式的形式意味,形成了《開國大典》畫面形式的基本框架,兩根巨大的柱子偉岸典雅,撐起了整個畫面,具有強烈的象征性,兩個大燈籠的半圓局部懸掛于畫面兩側的上角,其圓形的弧線、垂直厚重的燈穗與大面積的雕花格門扇形成了有機的組合,豎立的門扇邊框排列成的秩序感與動態的人物形成對比,豐富了畫面的形式感,顯現出中國古典建筑的恢弘氣度與文化內涵,形成了中國厚重的歷史與文化的代表性符號。天安門飽經歷史的滄桑與變遷,深醬色柱子與格扇內蘊出的沉著、靜穆、雍容、大氣,漢白玉雕欄留下了歲月與災難摧殘的遺痕,但其內在的高貴與風韻依舊燦然。

《開國大典》的創作主體語言是全因素的,有著明確的時代烙印,造型、筆墨與色彩的結構,黑白灰、黃色、紅色的交織使畫面熠熠生輝,一派光明,一幅幅素描和草圖伴隨了我們多少個日夜。在一年半的艱辛創作過程中,我一再提醒自己要冷靜的節制主觀,控制筆墨背后對歷史負責的嚴謹精神,處理好時代背景、總體精神、人物命運與個性氣質和筆墨形式的關系,從創作的角度體現出作品的共性與個性、寫實性與寫意性、傳統性與現代性之間的理性思考與辯證性把握。

新中國成立以來,重大歷史題材中國人物畫創作延續了中國藝術的優秀傳統,也體現了在新時期正確文藝方針的指引下中國人物畫的變革與創新,可以說在新時期的中國人物畫發展與變革過程中涌現出許多優秀畫家,他們把中國畫改革的最新成果引入到重大歷史題材中國畫的創作中,使新中國成立以來重大歷史題材中國人物畫創作不僅融匯了我國數千年繪畫的優良傳統,而且賦予了作品新時代的精神風貌,同時重大歷史題材也改變了中國畫的實踐形態和樣式面貌,進一步推動了中國畫的歷史變革和創新發展。國家重大歷史題材的創作催化了中國畫全因素語言的形成。

中國人物畫經歷了漫長的寂寞,終被歷史重新選擇,雖歲月漫長歷經曲折,但面對當代中國文藝繁榮的大好形式,它仍肩負著沉重的歷史使命:修復中國人的靈魂,重建理性精神,給中華民族偉大復興輸送精神力量。

趙建成藝術簡介:

1949年生?,F任中國藝術研究院創作指導委員會副主任、中國藝術研究院中國畫院藝術委員會主任、博士生導師、中國國家畫院研究員、中國美術家協會國家重大題材美術創作藝術委員會委員、中國畫學會理事、中國文化發展促進會理事、北京市文史館館員、美國美術設計學院名譽院長、法國魯拉德騎士團藝術委員會委員、文化部高級職稱評委、國家一級美術師、享受國務院政府特殊津貼專家。

中國當代藝術網/林文彬訊


[責任編輯:中國當代藝術網]

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