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當代青年書法家秦朋先后兩次入展中國書法蘭亭獎

2020-10-04    來源:新媒體    作者:中國當代藝術網

秦朋是在隸書創作上很有實力的青年書法家,他憑借一手雅致的隸書,先后兩次入展中國書法蘭亭獎,兩次入展隸書展,以及全國書法手卷展、冊頁展等,并獲得第七屆全國楹聯書法展優秀獎。

秦朋

秦朋在全國第七屆楹聯書法展上獲獎的,是一件隸書長聯。這件作品在我眼前展現時,每次的感受都不一樣。乍一看,秦朋所寫的隸書源自于漢碑,細細審之,似乎又有漢簡的因子不時閃現。將漢碑與漢簡融為一體,這也就成為了秦朋隸書的一大特色。

秦朋楹聯展獲獎作品

古今習隸者大都以漢隸為宗,漢隸具高古、典雅、恢宏、莊重、氣渾、韻厚等美學特質。不難看出,秦朋對秀雅風格情有獨鐘,他在《曹全碑》《禮器碑》等碑中長期浸淫,頗得其中之精神。

秦朋不愧為善學者,他深知學習漢碑首務是筆法。而筆法在漢碑中求之無異于緣木求魚,因為漢碑隸書經過鑿刀上石,與原來書寫有很大區別,加之年代久遠,給臨摹帶來很大困難。而秦朋正是借鑒竹簡、木牘的墨跡,從中獲得正確的起筆和收筆方法。在其對聯書法中,用筆甚為嫻熟與輕松,能在提按、使轉、疾澀、方圓、頓挫之間自由轉換。

秦朋書法

秦朋利用漢碑與漢簡的結體差異性,將兩者進行了改造與調和:一是少了漢碑中的那種“蠶頭燕尾”式筆畫,而用漢簡中的捺筆化之,這使秦朋的隸書結體與漢碑拉開了距離;二是將漢簡的用筆融入漢碑的結構中,讓其隸書結體頗具漢碑與漢簡共有的特征。

此外,秦朋打破了隸書傳統的結體橫勢布局模式,而是縱橫結合,字字異形,各展其態。隸書的章法變化很少,難以與行草相抗衡,基本上采用兩種形式:一是縱有序,橫有列,字距寬,行距緊;二是縱有序,橫無列,字距參差,行距間隔。

秦朋楹聯展獲獎作品局部

秦朋選用的是第一種章法形式,由于所書對聯字數達394個之眾,對章法布局是一個嚴峻的挑戰。秦朋在尋常的章法中表現出不同尋常的審美效果,他使用畫有紅格的虎皮宣書就此聯,又用行書題款,有效地運用了色彩的豐富性與字體的差異性。

反復品讀此聯的每一個字,我們會發現此聯不經意間流露出秦朋的匠心所在。他把每個字上沿齊平,并靠近格子的上端,而字的下端則參差不齊,顯示出了每個字在結構上的變化。通篇作品很好地展現了隸書形式美的特征,使之整體秀雅、端莊、寧靜、和諧。

秦朋書法

秦朋的這件作品除以上所說的優長之外,還存在一些不盡如人意的地方。

一是骨力不夠遒勁。通篇作品的用筆與結體給人以乏力之感?!傲Α笔顷P乎用筆成敗的關鍵所在。作隸書,須用盡全身之力,做到筆畫如刻、結構如鑄。反觀秦朋書法,實難見其沉勁入骨。

秦朋書法

二是氣勢不夠雄強。字有勢者,一個接一個,相互映襯,彼此關聯;字無勢者,字字孤立,互不關聯,神散氣衰。前面已談及秦朋書法筆力偏弱故而影響到了作品氣勢的表現。

三是古意不夠濃厚。秦朋此件書作古質不足,今妍有余??梢?,作者難擋時尚的誘惑,極盡妍態。習隸書者若不能得其古,則格調不高也?! ?/span>

秦朋書法

返觀通篇,還有一點頗覺遺憾,就是題款部分與正文部分不相諧。秦朋在臨習隸書上下了很多功夫,但所書行草尚欠火候,這在一定程度上影響了整件作品的效果,這也是日后要加以改進之處。

[責任編輯:中國當代藝術網]

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