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“雕龍”高手:中國工藝美術大師、國家級非遺代表性傳承人黃小明

2021-02-06    來源:新媒體    作者:中國當代藝術網

龍是傳說中的上古神獸,是整個中華民族的精神圖騰。龍在東方藝術的語境中,也具有著極其深刻的文化意蘊,因此,在各藝術形式中,龍都是最為常見的創作主題之一。而在東陽木雕這一藝術領域,就有這么一位擅于“雕龍”的高手,他就是中國工藝美術大師、國家級非遺代表性傳承人黃小明……

他16歲就開始學習木雕藝術,近40年時間的研習與創作歷程,讓他對中國傳統文化體系中,龍的形態與意義有了深刻的認知。對木雕前賢在不同木雕部件中,龍的雕刻技法與風格有了系統的傳承,而這些都促成了黃小明在雕龍技法上的“爐火純青”。

一件《九龍圖》以長卷形式展現,將九條祥龍雕刻得栩栩如生。九條龍被巧妙組合成四個獨立的場景,分別是云龍攀山、三龍嬉水、雙龍戲珠和火龍噴焰。九條龍均穿梭于云霧之間,整體觀之,造型各異,氣勢磅礴。

黃小明認為,想要把龍雕活,除了龍的整體形態之外,通過眼神、牙齒、嘴角等細節,所表現出來的龍的神態尤為重要。不同的龍在不同的環境之下,會表現出或兇猛或威嚴的不同神態,這是他對雕龍的理解。

《神龍臉譜》是黃小明大師的一件實驗性代表作品,作品結合了神龍形象與臉譜藝術,所刻畫面將6條龍的6種完全不同的面部神態展現得淋漓盡致,這種藝術形式的跨界運用,給人耳目一新的沖擊感。

另一件以龍為主題的木雕作品《雙龍戲珠》同樣引人注目,在菱形框內,弧形波紋參差交織,雙龍首尾相對,嬉戲靈珠,與框外滿地雕的祥云圖案,構成龍騰水云間的靈動畫面,靜態的云與動態的龍形成對比,相得益彰而意境豐滿。

而《雙龍戲水》這件木雕作品同樣是表現雙龍共舞畫面,卻將意象放置于波濤洶涌的海面之上,祥龍噴水戲海龍,海龍昂首喜相迎,龍的造型借鑒中國宮廷建筑中,龍首噴泉的造型藝術,而噴珠濺玉的浪花與束線型的水柱,也形成互為呼應的關系。

多數藝術作品均以寫意形式來刻畫龍,以若隱若現來體現它的神秘莫測,而黃小明卻從這一框架中跳脫出來,將東陽木雕藝術中的寫實手法運用其中,他雕刻的每條龍形象具體而清晰,細節之處更是讓人嘆為觀止。

龍變化無常,并無特定的形態,所以雕龍的難度可想而知,無十年甚至幾十年之功,是無法將龍這一形象雕“活”的。黃小明在雕龍上的得心應手,正是得益于經年累月的學習與實踐,而說起他在雕龍上的“巔峰之作”,不得不提到北京故宮皇極殿內,乾隆寶座的復制工程。

那是早在2005年的時候,北京故宮想要恢復皇極殿中的乾隆寶座,相關負責人在全國甄選雕刻能手,憑借著多年積累的雕刻技藝,以及精心制作完善的項目方案,黃小明拿到了這把“龍椅”的復制項目。

乾隆寶座是“真龍天子”的座椅,它還有另外一個名字叫“乾隆蟠龍寶座”,因為在這把寶座的身上,雕有上千條大小不一、姿態各異的龍,每個部位龍的功能都不一樣,不同位置的龍其雕刻風格也各不相同。

臺階扶手前是體現威嚴的站牙龍,龍椅靠背和扶手上則是各種呈現出盤旋姿態的蟠龍,地臺上的龍都是高浮雕的側龍,圍欄上的龍均為回花龍,屏風上是穿梭在祥云之中的騰龍,欄板上則是以淺浮雕雕刻而成的洋花龍。

黃小明深知復制龍椅中雕龍的難度,尤其是欄桿柱頭上的球形蟠龍,這些龍的支撐點極少,龍頭和龍尾及龍爪都在球體外面,龍身卻在球體之內,團龍的內外且貼滿了金箔,在要雕得玲瓏剔透的情況下,還要保證其牢固度,雕刻的技術難度更是難上加難。

在一次偶然的機會下,他前往沈陽故宮測繪原版的乾隆寶座時,從一根破裂的欄桿柱帽上得知了玄機,原來球體蟠龍每條龍是分三塊雕刻后拼接組合而成,龍身在球內,而龍頭、龍爪和龍尾都在球外。

于是他按照前人的辦法,充分運用鏤空雕、高浮雕、圓雕等技法,把龍椅上的每條龍加以精雕細琢,從而使得每條龍玲瓏剔透,富有生機。2007年,歷時2年復制而成的乾隆寶座,從浙江東陽運抵北京故宮,被永久性收藏于皇極殿當中。

黃小明在雕龍上的一絕,從復制乾隆寶座后被世人所公認,而對“龍”有著特殊情感的他,從初出茅廬到成為中國工藝美術大師、國家級非遺東陽木雕代表性傳承人,他的藝術發展之路始終伴隨著與“龍”之間那些說不清的緣分。

東陽地區民風淳樸,許多傳統的習俗也得以保存下來。每年的春節期間,各鄉鎮街道都會有舞龍燈的活動,年幼的黃小明最喜歡的就是追著龍燈跑,與其他小朋友不同的是,他對龍燈的癡迷并不是純粹的貪玩,而是喜歡仔細地去觀察龍的形態。

16歲便早早地入了東陽木雕這一行,黃小明開始從藝術的角度去理解根植于國人內心的“龍”文化。在大量臨摹中國傳統吉祥圖案時,畫龍成為了他學習木雕的日常,而后期的雕刻練習中,他也將許多的時間與精力放在了如何更好的雕龍上。

當現代文明逐漸改變人們的生活,幾千年流傳下來的民族文化,也開始被人們慢慢地遺忘的時候,他卻以堅定的信念堅守內心,對于民族精神的無盡追求,他說,龍的文化不能淡化,他是凝聚整個民族力量的精神支撐。

雕刻一條龍簡單的也要十天八天,復雜的則可要半個月甚至一個月,信奉慢工出細活的黃小明,常為了雕好一條龍而花費大量的時間,他手握雕刀,懷著虔誠的心,去雕繪龍這一神話形象,一刀一斧之間,是他對中華民族精神的頂禮膜拜。

從事東陽木雕藝術近40年,黃小明所雕刻的龍也已不計其數,驀然回首數十年的創作經歷時他發現,真正要雕刻好龍的形象,需要的不僅僅是好的雕刻技藝,更多的是對于龍文化的深刻理解,對“龍”這一神物,之于民族的根本意義的領悟……



[責任編輯:中國當代藝術網]

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